中國作家協(xié)會書記處書記、原江蘇省委宣傳部副部長楊承志女士稱陸文夫為“中國的文學(xué)大家”

中國的文學(xué)大家陸文夫

    片頭出像：

    有匪君子，如切如磋，如琢如磨�！对娊�(jīng)》中這段美文是形容君子文采風流，似象牙經(jīng)過切磋，如美玉經(jīng)過琢磨。作家陸文夫正是這樣一位翩翩君子，雖飽經(jīng)滄桑，卻品格高潔，心境淡泊，在喧囂的塵世里獨善其身，用細膩的心思咀嚼生活，用滾燙的文字流淌情感。當一個個小說人物躍然紙上，一幅幅生活畫卷慢慢打開時，陸文夫的形象也逐漸清晰起來，他清淡如茶，沉郁似酒，從朦朧的遠處向我們走來。

苦行僧

    “我總覺得負有一點什么歷史的責任，有義務(wù)寫出人生的道路和社會的變遷，把自己的心血和曾經(jīng)流過的眼淚注入油盞內(nèi)，燃燒，再燃燒，發(fā)出一點微弱的光輝，讓那些走向幸福的人們在夜行中遠遠的看到一點光時，感到一點安慰：快了，前面又到了宿營地。”

陸文夫—— 《微弱的光》（字幕）

    1953年在《新蘇州報》當新聞記者的陸文夫開始嘗試寫小說，在經(jīng)歷了一次退稿后，1955年，小說《榮譽》在《文藝月報》顯著版面上發(fā)表，并榮獲江蘇省首屆文藝創(chuàng)作獎。陸文夫嶄露頭角，不久就參加了中國作家協(xié)會華東分會，并且出席了在北京召開的全國青年作者第一次代表大會。

    受此鼓舞，1956年，陸文夫的另一篇小說《小巷深處》發(fā)表在《萌芽》雜志上。小說一經(jīng)發(fā)表就引起一陣轟動，成了陸文夫的成名作。1957年春天，江蘇省文聯(lián)成立創(chuàng)作組，陸文夫離開報社，到南京當起了專業(yè)作家。

    采訪：陸文夫的妻子 管毓柔（他很專心地在那里工作，每天從早到晚堅持寫作）

    1957年，陸文夫和艾煊、高曉聲等人創(chuàng)辦了同人刊物《探求者》。他們覺得文學(xué)不應(yīng)該只是唱頌歌，要干預(yù)生活，要寫人，探索人生的道路。同時認為過多的政治運動和階級斗爭已經(jīng)破壞了人與人之間的正常關(guān)系。誰知，刊物還未辦成，反右風暴驟然襲來，創(chuàng)辦《探求者》的幾個人被打成反黨小集團，陸文夫被下放到蘇州機床廠當了工人，那一年，他29歲。

    1960年夏天，文藝復(fù)蘇，陸文夫由于在工廠里表現(xiàn)不錯，得以回到省文聯(lián)創(chuàng)作組，當起專業(yè)作家來。他吃一塹長一智，小心謹慎地調(diào)動思維、整理素材，創(chuàng)作了一些反映工人階級生活的短篇小說，代表作有《葛師傅》、《二遇周泰》等作品。

    采訪：中國作協(xié)會員 泰州市文聯(lián)副主席 劉仁前  （陸文夫跟葛師傅、周泰這些人交往的時候，是以一種非常真誠的姿態(tài)出現(xiàn)的。茅盾先生為什么非常推崇這幾部作品，實際上，在那個時候，這樣的作品太少了）

    好景不長，1965年，受“探求者”事件影響，陸文夫被趕出文藝界，回到蘇州一家紗廠當工人，在紗廠的時候，他不看書，更不寫小說，星期天喝半斤黃酒，低聲唱《貝加爾湖之歌》，唱著唱著便聲音嘶啞，熱淚滿面。

    1966年文革席卷全國，作為“探求者”事件的當事人，陸文夫自然難逃厄運，1969年底，全家被下放到蘇北黃海之濱的射陽縣務(wù)農(nóng)，那里當時是江蘇省最艱苦的地方，人稱江蘇的西伯利亞。陸文夫帶著妻子和兩個女兒，住在三間茅草屋里，一住便是9年。

    采訪：陸文夫的妻子 管毓柔（他的心情當時還是很平穩(wěn)的，沒有那種悲觀失望的心情，就是想看看書，自己思考一些東西）

    在射陽的九年，陸文夫造茅屋，種自留田，和下放的老朋友喝酒聊天，縱論天下事，并將自己的經(jīng)歷，國家和個人走過的道路都作了一些總結(jié)，思考了不少問題，對生活有了更為透徹的認識。

    1978年，四人幫粉碎，舉國歡慶，陸文夫全家回到蘇州，此時，他已經(jīng)整整50歲。1979年，“探求者”冤案獲得平反，陸文夫和朋友們痛飲了3天以后，便把鋼筆找出來，創(chuàng)作的沖動像一股熱流尋找到噴口，他要寫小說了。對于停筆十三年的陸文夫來說，就像一個臥床13年的病人一樣，爬起來扶著墻壁走路，慢慢地把遙遠的記憶喚醒。

    采訪：中國作協(xié)會員 泰州市文聯(lián)副主席 劉仁前  （那個時代，很容易誕生《金光大道》，像浩然的作品，但陸老這樣的作家，沒有變成這樣一種類型的作家，是他自身內(nèi)在的學(xué)養(yǎng)，內(nèi)在的對于人和社會的深刻認識和把握，成就了他的文學(xué)創(chuàng)作）

    在粉碎“四人幫”后的第一個10年間，陸文夫發(fā)表了40萬字的中篇和短篇小說，3次獲全國優(yōu)秀短篇小說獎，1次獲全國優(yōu)秀中篇小說獎。這些作品標志著陸文夫的創(chuàng)作走向成熟。

知味者

    美食是一種藝術(shù)，而且是一門綜合藝術(shù)，它和繪畫、雕塑、工藝、文學(xué)，甚至和音樂都有關(guān)聯(lián)。比如“響油鱔糊”、“蝦仁鍋巴”，食前都會發(fā)出響聲，這響聲是音樂，是一種引起食欲、振奮精神、增添興味的音樂。

陸文夫（字幕）

    1985年，根據(jù)陸文夫的小說改編的同名電影《美食家》在全國公映，這一年，他的小說《美食家》榮獲第三屆全國優(yōu)秀中篇小說獎，并在法國巴黎風行，銷售10萬冊，享譽全球，陸文夫也被公認為是美食家了。

    小說《美食家》環(huán)繞著朱自冶、孔碧霞的飲食生活發(fā)展故事，書中絕句：“斟酌橋邊舊酒樓，昔年曾此數(shù)光籌，重來已覺風情減，忍見飛花逐水流。”淡淡幾筆，勾勒出的風雅遺韻是數(shù)百年的文化積累，但經(jīng)過歲月洗磨，如今已經(jīng)是船過水無痕了。小說用惆悵的筆調(diào)，淺唱低吟地為文人生活品味留下一幅夕陽殘照。

    采訪：江蘇省作協(xié)主席 黨組書記 范小青（陸文夫的作品表面上是寫吃，寫景色，寫小人物，實際上反映了非常深厚的歷史背景和時代變遷，尤其是反映了他在這個時代變遷過程中，個人對時代的思考，我覺得這是他作品中體現(xiàn)得非常深的）

    “老蘇州茶酒樓”鏡頭

    席設(shè)樹陰之下，花前淺酌，飯罷品茗，然后欣賞盆景，這是蘇州文人生活的小聚。小聚是一種雅敘，除佳肴美酒外，或賞花觀畫，或相互吟詩唱和，是必須的。其目的如李曄《竹懶花鳥檄》所謂“淘汰俗情，漸及清望，互相唱詠，以見性靈”。

    在“老蘇州茶酒樓”，陸文夫親撰楹聯(lián)一幅：“天涯來客茶當酒，一見如故酒當茶”。陸文夫認為，對于一個有文化的食客來說，吃，應(yīng)求一種境界，或稱為環(huán)境、氣氛、心情、處境。他主張，飲食飯店一定要講究氣氛，只有環(huán)境幽雅，氣氛濃郁，食客吃起來才會有興致，吃得舒服，吃得開心。

    采訪：江蘇省作協(xié)主席 黨組書記 范小青（經(jīng)常一桌菜吃完以后，他就會說這桌菜，就這個菜還算一個菜，這個時候，廚師就已經(jīng)很高興了。我們蘇州有好多飯店的廚師，聽說陸文夫老師來了，都很擔心，不知道今天能不能過關(guān)）

    陸文夫知味善飲，茶，必不可少，朋友們都知道他愛茶之切，每有好茶，總要給他留著，“因為只有陸文夫才不致委屈了好茶”。他喝茶不是單純?yōu)榱讼�渴，滋味深長的閑飲，可以助談，且?guī)в袔追盅乓?a name="4">。陸文夫也愛酒，他酒齡長、酒量大，故有人送他個“酒仙”的雅號。平時在家，陸文夫是有菜得飲，無菜亦得飲。其邏輯是有菜不飲枉對佳肴；菜不夠，酒來湊，君子在酒不在菜也。

    早年飽經(jīng)磨難的人生經(jīng)歷，并沒有消磨掉陸文夫?qū)ι�活的熱愛。他心靈手巧，會做木工活，會修理物件；他喜歡美的東西，美食、美酒，無一不好。在他的小說里，甚至會捕捉到濃濃的煙火味——市井生活里的吳儂軟語，江南水鄉(xiāng)里的風情掌故，綠楊深巷里的流年似水，和著纏綿婉轉(zhuǎn)的昆曲隱隱地浮現(xiàn)出來。

    許多人由此認為陸文夫筆下的人物多是販夫走卒、善男信女，游人吃客，審美風格清雋秀逸，含蓄幽深，頗似蘇州的“盆景”——小而精致，卻少了大氣磅礴。后來陸續(xù)地讀到他的《井》、《清高》以及長篇小說《人之窩》，慢慢地感受到，陸文夫的小說雖有“盆景”的特點，但他的“盆景”卻能“收山林竹石于盆之間”，細品之余，意蘊豐饒。

    采訪：江蘇省作協(xié)主席 黨組書記 范小青 （像《圍墻》，寫一個很小的事情，拆一個圍墻，建一個圍墻，其實反映的是整個社會的一個改革勢力和保守勢力的博弈，反映的主題是很重大的，但你感覺不到他在說教，他通過很生動的故事來講）

    主持人出像：

    陸文夫的小說里處處滲透著深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而在那些文化深處，又不時地呈現(xiàn)出許多難以言說的沉重與悲涼。這正如陸文夫是一名知味者，他品嘗的不僅是煙、酒、茶，或許更是一杯生活釀造的佳釀，一種生命流動的質(zhì)感，一段歲月輪回的光陰。 

思鄉(xiāng)人

    我的故鄉(xiāng)不是蘇州，雖然我在蘇州已經(jīng)生活了五十多年。可我的衣胞之地卻是長江邊上的一個小小的村莊，那村莊叫作四圩，屬于江蘇省泰興縣。

陸文夫《故鄉(xiāng)情》（黑場 字幕）

    主持人出像：（在我身后的這條小河貫穿整個村莊，河的對岸就是著名文學(xué)家陸文夫的故居所在地。多少年過去了，透過這條小河，我們依然能夠想象出陸文夫的童年時光）

    在散文《微弱的光》中，陸文夫?qū)懙溃?ldquo;我于1928年3月23日出生在江蘇省長江北岸的一個小村莊里，五歲的時候移居靠近長江邊，萬里長江離開我家的大門不到200米。沙沙的濤聲每日催我醒來，伴我入睡。”

    連綿的長江水竟然成了陸文夫的生命之河，時光流轉(zhuǎn)，夕陽西沉的傍晚，太陽的余暉灑在江面，在金色波光中，一葉扁舟載著陸文夫駛向遠方。多年后，在蘇州家門前，雙鬢斑白的陸文夫站在河邊的青石板上，看著潺潺流動的河水，思緒又飄到了長江邊。

    “我每天都要坐在江堤上呆望，望著那些輪船和帆船從天邊出現(xiàn)，又慢慢消失在天的盡頭。這就引起了我的遐想：這世界到底是什么樣子的？我想不出來，東望是水天一色，西望是水天一色，一片廣漠的空白，遐想無所附依。”

陸文夫《微弱的光》（字幕）

    長江給了陸文夫最初的想象，廣漠的空白是小說無限發(fā)展的情節(jié)，一直延伸，沒有盡頭。遐想是靈魂插上翅膀，如蒼鷹一般沐浴著江風，掠過江面，穿過云霄，飛向遠方，沒有盡頭。大江文化健壯了陸文夫的筋骨，豐滿了陸文夫的肌體，充盈了陸文夫的頭腦，讓這位“江南秀士”的文章靈巧里透著古樸，詼諧里透著蒼涼。

    在陸文夫的生命印跡里，除了長江，還有銀杏。陸文夫從小學(xué)讀到初中，從私塾讀到學(xué)堂，時光大多是在廟堂邊和祠堂里度過的，廟的四周有許多高大的銀杏樹，最大的一棵，五、六個孩子手拉著手才能合抱住，銀杏作為一種兒時的影像已深深鐫刻在陸文夫的頭腦里。

    采訪：泰興市委宣傳部副部長 文聯(lián)主席 陸進富

    （陸文夫很隨和，和我們一起喝酒聊天（1976年在南京后宰門省出版局招待所），談得最多的就是故鄉(xiāng)的銀杏樹，他說在張橋上小學(xué)的時候，躲在銀杏樹上，和日本鬼子捉迷藏，給我留下了非常深的印象）

    在泰興文聯(lián)主編的文藝會刊《銀杏樹》上，能找到陸文夫的蹤跡，專欄‘名家有約’里有一篇散文《銀杏樹下》，正是陸文夫所作，他以樸素的寫實手法回憶家鄉(xiāng)的銀杏和風土人情。

    采訪：泰興市委宣傳部副部長 文聯(lián)主席 陸進富（這篇回憶散文實際上寫了大江文化和銀杏文化對他的影響，盡管大家稱陸文夫為“陸蘇州”，其實他也可稱為“陸泰興”，他是大江文化和銀杏文化的優(yōu)秀代表，他身上沾著銀杏樹的靈氣）

    長江、銀杏，大自然賜予人類的瑰麗珍寶，它們緊緊地將陸文夫與泰興這一方水土系在了一起。滾滾東逝長江水，奔流到海不復(fù)還，這樣的長河急流卻將陸文夫載到了蘇州的溫柔河里。蘇州的河波瀾不驚，清秀文雅，慢慢滋潤著陸文夫的文思。當歲月老去，蘇州的情調(diào)染白了陸文夫的鬢角，而長江岸邊的銀杏卻獨獨勾起了他兒時的回憶，那繽紛的葉，晶瑩的果，蒼勁的干，蜿蜒的枝，人間最美的圖景讓陸文夫的思緒永遠定格在那個久遠的年代。

    斯人已逝，生者常思。2009年6月6日，泰興市陸文夫研究會成立，至今已形成研究文章39篇，陸文夫作品導(dǎo)讀校本教材即將編寫完成，在學(xué)習、宣傳、研究陸文夫方面取得了階段性成果。

    （黑場、字幕）

    陸文夫 江蘇泰興人

    生于1928年3月23日 

    卒于2005年7月9日 

    享年77歲

    曾任蘇州市文聯(lián)副主席、江蘇省作家協(xié)會主席、中國作家協(xié)會副主席

    以《獻身》、《小巷深處》、《圍墻》、《美食家》等小說飲譽文壇

    撰稿人：陸文夫研究會副秘書長 徐牧